着“鬓云欲度香腮雪”，“鬓云”是姑娘的头发，像云彩似的；
“香腮雪”是姑娘的脸蛋，又白又嫩，还带着香气——就这两句，一个娇滴滴的姑娘形象就站在你面前了。
再看后面“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”，姑娘懒得起床画眉毛，化妆也磨磨蹭蹭的，为啥？不是懒，是心里空落落的，没人看她的妆，再好看有啥用？
最后“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”，她穿了件新的绣花短袄，袄上绣着一对金鹧鸪——鹧鸪是成双成对的，可她却是一个人，这不就是用“成双”反衬“孤独”吗？
后来王国维在人间词话里说“画屏金鹧鸪，飞卿语也”，意思是“像‘画屏金鹧鸪’这种又美又藏着心事的句子，温庭筠能写出来”。
如果换别人写闺阁女子，可能会写“姑娘长得美，心里很孤单”，温庭筠用屏风、阳光、头发、脸蛋、绣花袄、金鹧鸪这些细节，把姑娘的美和孤独全藏在里面，让你自己去品——这就是他的本事。
有人说温庭筠的词“太艳了”，全是脂粉气，没什么格局。可你细品就知道，他的“艳”不是没脑子的堆砌，是为了写人——那些闺阁里的姑娘，她们的生活就是涂脂抹粉、穿绣花袄，温庭筠写这些，是为了贴近她们的真实生活，更是为了写她们藏在艳色背后的委屈和孤独。
比如有的姑娘嫁给了有钱人，吃穿不愁，可丈夫总不回家，她能对着镜子发呆；有的姑娘等着心上人，却总等不到，能摸着袄上的成双鹧鸪叹气——这些都是最真实的女性心事，温庭筠把它写出来了，这就是他词里的“风骨”，不是空喊口号，是藏在细节里的共情。
诗里的“两面派”：一边写尽旅途苦，一边骂遍官场黑
如果就知道温庭筠写花间词，那可就亏了——他的诗也厉害，而且是“两面派”：一面是清清爽爽的旅途诗，读着让人心静；一面是带刺的讽刺诗，读着让人气愤。
说说他的羁旅诗，最有名的就是商山早行：
“晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花明驿墙。
因思杜陵梦，凫雁满回塘。”
这首诗是温庭筠在商山赶路时写的，重点看“鸡声茅店月，人迹板桥霜”这十个字——你数数，这里面没有一个动词，全是名词：鸡声、茅店、月、人迹、板桥、霜。
闭上眼睛想想：天还没亮，鸡刚叫，路边的茅店