响亮，喊得痛快。
据说当年成都的歌女唱这首词时，底下的姑娘们都跟着拍桌子，有的甚至红了眼——谁没在年轻时爱过一个“足风流”的少年？谁没动过“一生休”的念头？韦庄的白描，不是写别人的故事，是写每个人心里藏着的“敢爱敢恨”。
主观抒情：突破“艳科”，把自己写进词里
在韦庄之前，词大多是“艳科”——写歌女的美，写男女的暧昧，像别人的“爱情剧本”，没什么真情实感。可韦庄偏要打破这个规矩，他把自己的经历、自己的痛、自己的思念，都填进词里，让词成了“自己的日记”。
比如他的菩萨蛮五首，不是写别人的江南，是写他自己的江南回忆：
“人人尽说江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，画船听雨眠。”
这是他在蜀地当官时，想起当年在江南漂泊的日子，心里的乡愁；
“未老莫还乡，还乡须断肠”，
这是他怕回到长安，看见战火后的废墟，心里的无奈。
还有他的悼亡词女冠子四月十七，更是把自己的思念写得“肝肠寸断”：
“四月十七，正是去年今日，别君时。
忍泪佯低面，含羞半敛眉。
不知魂已断，空有梦相随。
除却天边月，没人知。”
韦庄的妻子早逝，这首词写的就是他对亡妻的思念。“四月十七”，精确到日子，说明他每天都在数着分开的时间；“忍泪佯低面”，写的是去年分别时，妻子强忍着眼泪的样子；“空有梦相随”，是说现在只能在梦里见她，醒来只剩空荡荡的床。
以前的词写悼亡，多是“泛泛而谈”，可韦庄写的是“具体的痛”——具体的日子，具体的动作，具体的梦境。他把自己的真心掏出来，放在词里，让读者一看就懂：哦，原来思念是这个样子的，是记得每一个细节，是梦里相见却抓不住的痛。
正是这种“主观抒情”，让韦庄的词突破了“艳科”的牢笼，为后来的李煜、苏轼铺了路——李煜写“问君能有几多愁”，苏轼写“十年生死两茫茫”，不都是把自己的真情实感写进词里吗？说韦庄是“词坛桥梁”，真没亏了他。
代表作品：每一首，都是他的“人生切片”
韦庄一辈子写了不少诗和词，可最让人忘不了的，还是那几首“带血带泪”的代表作。它们就像“人生切片”，把他的少年、中年