举牌前都要思考几秒，但这位面容冷峻的女士似乎化身为了无情的举牌机器.颇有一副‘竞争到底’的架势。
第一排，戴伊好奇的问身边的诺曼德馆长：
“米切兰杂志社为什么拍下这么多艺术品？”
格拉内博物馆和米切兰杂志有过多次合作，戴伊认识这位有‘女魔头’之称的主编大人。
伊内斯在拍卖会上频频发力的消息并不是秘密，今天遇到了，戴伊忍不住去问自己的馆长。
诺曼德馆长叹气道：
“资本渗透进艺术市场是无法逆转的事实，米切兰杂志社应该是要在艺术领域有所动作了，戈尔德艺术活动就是他们的向普罗旺斯市场发出的信号。”
1980年代新自由主义经济政策盛行，资本寻求避险与增值渠道，艺术品因其稀缺性和抗通胀特性成为‘另类资产’。
无论是法国本土还是国际上都将艺术品视为了新的资产配置工具。
近三年，普罗旺斯艺术市场经历了史上最剧烈的资本化浪潮，梵高的作品溢价1250%，其他艺术品也经历了‘创作繁荣’。
如果在三年前，经验丰富的诺曼德可以预估出每一件艺术品的成交价，上下不会差10%。
但在1987年.他已经看不懂市场了。
戴伊见诺曼德馆长眉头紧锁，小声问道：
“米切兰杂志社会给我们造成麻烦吗？”
这个新杀出来的黑马看起来有点强啊。
诺曼德声音都跟着苍老了：
“戴伊，我虽然看不懂市场了，但我知道把艺术品当作商品的人很难笑到最后.因为在真正的热爱面前，艺术是无价的。”
戴伊露出灿烂笑容：
“就比如您！”
诺曼德馆长认真听了几秒拍卖师播报的新价格，严肃起来：
“肯定还有其他人我们准备一下吧，要开始了。”
伊内斯和国际买家的竞争虽然激烈，但加价幅度并不高，31万多的范围僵持了许久都没有再下一步。
正当大家认为拉锯战要开始之际，安静了许久的桑松女士再一次举起了她的薰衣草干花。
全场一片惊呼。
到了31万这个价格，‘跳价’一下可是6万多，这位女士太猛了！
拍卖师的声音再一次激昂了起来：
“17号买家行使了她