另外，人对于山川大地的改造最为剧烈，占比最大，如晋省能源、古建筑，鄂省三峡大坝等。
以上这些，就是影像主体的改变：大地与生命。”
这次，郭阳认真回忆了一下，然后点了点头，这小子还是有点水平的。
接下来，余乐又说了说个体故事的宏观纬度。
大意就是用数量不等的独立故事组成每一条线路，突出时间与宿命。
到这儿的时候，郭阳已经认同了余乐。
等其说完第三点视听元素的互补后，郭阳再没有任何疑虑。
画面、配音、音乐、音效等元素也是航拍中国成功的关键。
能在短时间内说出这两点，余乐是有纪录片水平的。
但郭阳想了一会儿，开口道：“影像主体除了大地和人以外，其它生命也可以作为主题之一。”
余乐若有所思。
“比如说无人区。”郭阳沉吟道：“就好比青海的可可西里，占青海面积的32%，不可能忽视掉它，这里虽然是无人区，但也丝毫不妨碍其它生命在此生存，因为海拔高，这里的野生动物不得不练出独特的高原生存本领。”
郭阳想起了过年时在野牛沟的经历。
“比如说高原上的野牦牛，为适应高原低氧，野牦牛的气管长得很粗大，每次吸上一大口气，就足以供应身体的需要；
还有柴达木盆地里的盐湖，每个盐池中都有不同的颜色，这是杜氏盐藻在不同浓度盐水中不同的表现，盐度高时，杜氏盐藻呈现出红色，盐度低，杜氏盐藻则维持着原本的绿色；
还有不同地区的植物也有着极强的独特性
动物、微生物、植物都是大地上的生灵，以之为载体就能看见每一片大地都有着迥然不同的性格。
这种种生命的神奇之处，也是吸引观众的重要所在。”
听完，余乐露出了心悦诚服的表情。
这不仅是对其拍摄理念的认同，也是同对郭阳所举的例子的佩服。
能随口说出种种生命的奇特之处，要么就是学习极其渊博，要么就是其可能亲眼见过。
余乐更倾向于是后者。
因为嘉禾还有个天境祁连项目，他也因此知道嘉禾在青藏高原上也有诸多投资。
然而，郭阳其实是两者都有，为了培育新品种，他已经在不知不觉中吸收了无数的动植物知识。