品，眼前这幅丝毫不逊色，是有望争夺一等奖的。
回到参赛作品内容，只见纸上写的是——
“道德三皇五帝，功名夏后商周。
七雄五霸斗春秋，顷刻兴亡过手。
青史几行名姓，北邙无数荒丘。
前人田地后人收，说甚龙争虎斗。”
这一内容，选取的是杨慎廿一史弹词里的西江月说三分两晋(其一)。
就是写“滚滚长江东逝水”那个杨慎。
陈景乐这次没有用行书，而是走的草书路线，或者说草行。
行书有真行，草书自然也有草行。真行近似真书而纵于真，草行近于草书而敛于草。
他的草书，是先学毛体，再学张旭、怀素，后溯二王。
讲究一个直笔劲书，恣肆挥洒，线条奔放，动感强烈。
这次参赛写的西江月，想尽量让作品风格与书写内容相契合，于是走的稍显狂放的草行风格。
卷面望上去，气势扑面而来，任谁看了都得瞪眼。
这就是草书的优点了，章法自由的基础上，呈现了无与伦比的艺术表现力和情感张力。
陈景乐很少写草书。
毕竟他的客户受众大部分审美，都停留在普通人范畴，而草书由于字形太简单，彼此容易混淆。
草书发展，可分为早期草书、章草和今草三大阶段。
早期草书起源于秦汉，章草大致形成于西汉宣、元之间，兴盛于东汉、三国及西晋，今草则为东汉张芝所创，由东晋王羲之发展完善。
到唐朝，草书已然成为一种书法艺术，因此演变成为“狂草”，作为传递信息工具的功能已经减弱，成为一种艺术作品，讲究间架、纸的黑白布置，是否让人能认清写的是什么，反而不重要了。
特别是唐代后的狂草，主打一个笔势连绵环绕，字形奇变百出，更偏向于艺术性，而非实用性。
而到近现代，草书的特点，更常见于点划结体，使转和用笔，皆吸收从古到今各书家的优点。比如王羲之书体中学一些，王铎法帖中取一些，再比如祝允明、孙过庭等等，最终演变成自己风格，任意发挥，洒脱自如。
若论草书成就最高者，莫过于张旭跟怀素。
张旭是狂逸而不逾矩，章法有度；怀素则用笔圆劲有力，使转如环，奔放流畅，一气呵成。
二者都是能让人很直观