农家，能培养出这样灵气逼人、绣法别具一格的女儿？她那手刺绣，绝非寻常乡野绣娘所能及。”他想到了贝贝那双清澈却带着坚韧的眼睛，以及她提及“家乡绣法”时那一闪而过的含糊。
“还有一事，”手下继续道，“我们的人按照少爷的吩咐，暗中查访十八年前莫家那场旧案可能涉及的遗孤线索时，在当年莫家老夫人身边一个逃过一劫、后来隐姓埋名的老仆那里，得到一个模糊的信息。他说莫家大小姐，也就是当年可能失踪的那个女婴，脖颈后靠近发际线的位置，似乎有一小块浅红色的、形似蝴蝶的胎记。这只是那老仆多年前依稀的印象，不敢确定，他也已在去年病故了。”
“蝴蝶胎记”齐啸云低声重复了一遍，眼中闪过一丝锐利的光芒。他挥了挥手，“继续查，任何蛛丝马迹都不要放过。另外，关注彩华绣坊那边的动静，尤其是那位阿贝姑娘，确保比试公平，不要让人暗中使绊子。”
“是，少爷。”
时间在紧张的筹备和飞针走线中飞速流逝。王师傅选择了他最擅长的秋菊图。他以墨绿和深褐色绸缎为底，运用精湛的套针和戗针技法，绣出形态各异的菊花，花瓣层层叠叠，色彩从花心的嫩黄到边缘的蟹爪紫，过渡自然。又以细密的针脚绣出嶙峋的湖石和缠绕的秋藤，整幅作品工整富丽，构图饱满，充分展现了他扎实的功底和对传统秋景的理解，菊花的“傲霜”之姿也暗合了“秋意”的品格寓意。
而贝贝的工作间(她几乎把宿舍变成了临时工作间)，则弥漫着一种不同的气息。她没有选择具体的花卉或景物，而是绣了一幅名为秋塘暮色的画面。底色选用了一种罕见的雨过天青色软缎，模仿秋日雨后微暗的天空。画面下方，是大片虚实相间的芦苇，她用自创的“捻丝晕色法”，将赭石、灰褐、枯黄、甚至一丝若有若无的藕荷色丝线捻合在一起，再以疏密不同的乱针绣出，远远望去，芦苇丛在暮色中呈现出丰富的、朦胧的深浅变化，仿佛在微风中摇曳，带着水汽的润泽。
画面的焦点，是水面上几片将沉未沉的残荷，以及被风吹皱的一圈圈涟漪。残荷的叶片，边缘已卷曲枯黄，却仍带着盛夏残留的一丝韧劲，叶脉用极细的银灰色丝线勾勒，在暮色中隐隐反光。水波的绣法更是精妙，她用了多种蓝色、灰色、甚至加入了一丝丝极细的白色和珍珠母粉染成的微光丝线，以长短不一、方向多变的针法交错刺绣，竟真的绣出了光线渐暗时，水面那种深邃、流动、光影迷离的效果。整幅作品没有鲜艳的色彩，没有具体的象征